Comment nous avons créé Terra Firma, un podcast sur la vie, l'art et la nature

Si vous ne pouvez pas sortir aujourd'hui - peut-être que vous êtes coincé dans la circulation, ou occupé par le travail, ou submergé par les courses et l'anxiété et une liste de choses à faire d'un mile de long - ce podcast de la radio publique du Colorado est là pour vous ralentir et vous connecter à la nature et à l'art.

Le spectacle mêle des essais de CMarie Fuhrman et des enregistrements de terrain en pleine nature de Jacob Job. Fuhrman est un poète et écrivain autochtone né au Colorado. Basé à Fort Collins, Job est un ornithologue qui réalise de riches enregistrements sonores du monde naturel.

Chaque court épisode transporte l'auditeur dans des endroits comme la haute toundra du Rawah Wilderness du nord du Colorado. Dans l'Idaho éloigné, pour regarder la migration du saumon. À une crête rouge dans l'Utah, pour dire au revoir à l'année et en accueillir une nouvelle.

"Terra Firma" est destiné à rencontrer l'auditeur là où il se trouve et à l'inviter à un terrain solide.

Alors que les mots de CMarie et l'audio de la nature de Jacob sont absolument captivants, nous voulions partager l'histoire de la façon dont l'équipe de production derrière le spectacle a façonné l'idée et l'a concrétisée. C'est un aperçu de la façon dont Audio Innovations Studio de CPR développe ses podcasts et d'autres projets audio inhabituels, et un hommage aux heures de travail qui sont souvent nécessaires pour créer ce qui peut sembler être un podcast relativement simple.

Lorsque nous avons trouvé la vaste bibliothèque d'enregistrements de haute qualité de Jacob dans les parcs nationaux et autres environnements extérieurs, nous savions que nous étions tombés sur quelque chose de spécial. Comment, nous sommes-nous demandé, pourrions-nous utiliser ces enregistrements dans un podcast ?

Ses enregistrements ont suscité des idées et aussi un défi. Comment pourrions-nous incorporer des sons du monde naturel dans un podcast d'une manière qui respecte l'intégrité du paysage sonore, tout en se distinguant des applications de méditation ou des listes de lecture de sons de la nature ?

Nous avons commencé à passer au crible le paysage de médias similaires : documentaires sur les animaux, livres sur l'environnement, poésie et podcasts sur les oiseaux. Erin Jones, l'éditeur, a revisité "Planet Earth", a lu Barry Lopez, à l'écoute de "The Slowdown". Elle a lu Annie Dillard et Robin Wall Kimmerer, qui utilisent un langage lyrique pour relier la nature aux plus grandes questions humaines.

Bien qu'il ne manque pas d'exemples d'art associé à du contenu sur la nature dans les supports visuels, nous avons eu du mal à trouver des exemples dans le podcasting.

Avec les enregistrements de terrain de Jacob, nous voulions créer un podcast qui mariait l'art à la nature. À quoi cela peut-il ressembler?

Une fois que nous avons terminé notre recherche globale pour identifier la zone dans le paysage nature-média dans laquelle ce projet pourrait s'inscrire, nous avons commencé par une recherche plus petite et plus personnelle. Nous avons créé une enquête que nous avons partagée sur les réseaux sociaux, demandant l'avis de personnes susceptibles d'être intéressées par une émission sur la nature et l'art. Nous avons demandé à nos réseaux de suggérer des personnes susceptibles d'être intéressées.

Finalement, nous avons interviewé une dizaine de personnes.

Dans ces entretiens, nous avons demandé aux gens quels podcasts ils écoutaient et pourquoi. Nous avons posé des questions sur leurs interactions avec la nature ; combien de fois ils sont sortis et à quel titre. Nous avons rencontré des coureurs de trail, des guides forestiers, des écologistes, des cyclistes, des artistes et des architectes de plates-formes pétrolières. Beaucoup de ces identités se chevauchaient.

Il s'agissait de conversations longues et larges. Le but des entretiens était d'identifier les besoins émotionnels plus profonds. Une fois les interviews réalisées, nous avons choisi deux personnes dont nous espérions que le podcast pourrait répondre aux besoins, et pour qui nous imaginions faire l'émission. Nous appelons ces personnes interrogées nos "points de vue" ou POV.

Tous nos podcasts ont des points de vue : des personnes dont nous invitons les points de vue dans notre processus. Sans eux, nous pouvons inconsciemment devenir les POV, ce qui crée un paysage de podcast assez limité.

Les deux personnes que nous avons choisies étaient un coureur de trail dans le Montana qui conçoit des conduites d'huile pour gagner sa vie et un artiste à Austin, au Texas.

L'architecte écologiste des oléoducs, lui-même un paradoxe, écoute des podcasts qui l'ouvrent à de nouvelles perspectives. Il avait besoin d'un moyen de comprendre les expériences des autres dans la nature d'une manière lente, artistique, réfléchie, sérieuse.

L'artiste était sceptique quant à la performance et à la production de loisirs de plein air dont ils avaient été témoins lorsqu'ils vivaient à Seattle, WA. À Austin, ils adorent s'asseoir dans les parcs et écouter la "symphonie des oiseaux". Ils avaient besoin d'un moyen de se concentrer sur la nature de manière à atténuer les symptômes d'anxiété et de stress post-traumatique, les jours où ils ne pouvaient pas sortir ; de plus, il était important pour eux d'utiliser intentionnellement leur attention pour résister aux systèmes d'impérialisme et d'oppression.

Nous avons essayé de créer un podcast qui répondait aux besoins de ces deux personnes et gardait leurs points de vue à l'esprit pendant que nous faisions l'émission.

Nous savions que la prochaine étape était de trouver un hôte formidable. Nous voulions un écrivain créatif, quelqu'un qui comprenne la partie artistique de ce que nous faisions. Et nous voulions quelqu'un avec un lien fort avec l'Occident. Après quelques recherches sur Google, nous avons trouvé le site Web de CMarie Fuhrman. Elle était parfaite. Née dans le Colorado, d'origine Ute, son travail s'est mêlé sans crainte de grands concepts et a repoussé le colonialisme des colons, tout en restant toujours ancré dans le monde naturel. Nous avons tendu la main et CMarie a immédiatement compris le concept – elle était tout à fait d'accord.

Il était temps de voir comment tous les éléments se réunissaient. Nous avons envoyé à CMarie plusieurs pièces de Jacob que nous avions sélectionnées en fonction du lieu et des éléments sonores intéressants. Elle a répondu avec des essais pour correspondre à chacun d'eux.

Pour imaginer comment ils pourraient sonner, Erin a exprimé l'un des essais dans son ordinateur portable un vendredi après-midi, puis l'a étalé sur le morceau correspondant de Jacob.

Une grande question que nous avions était : la somme de ce spectacle est-elle supérieure à ses parties ? Les essais de CMarie étaient si beaux en eux-mêmes, les pièces de Jacob si complètes. Comment pourrions-nous les associer de manière à réunir les deux éléments de manière transparente ?

Nous avons inversé la commande. CMarie a écrit des essais et Jacob a envoyé des morceaux de lui qui incluaient des éléments dans ses essais, tels que des hiboux, des rivières et des orages.

CMarie et Erin ont bricolé ses scripts.

Nous avons envoyé un microphone à sa cabine rurale de l'Idaho et avons eu son disque dans sa maison. Puis plus tard, nous sommes passés à l'enregistrement en studio.

Nous avons expérimenté différentes manières d'introduire la série au début de chaque épisode. Nous avons essayé les courtes queues des paysages sonores de Jacob à la fin de l'essai de CMarie, puis les longues queues. Nous avons ajouté, supprimé et modifié des crédits à la fin de l'épisode, voulant que le travail soit crédité tout en gardant l'auditeur immergé.

Nous avons joué une version pour des collègues d'autres départements du CPR. La réponse a été mitigée - alors que le prototype a profondément résonné chez certaines personnes, d'autres ne l'ont pas compris. C'était un rappel qu'un podcast ne devrait jamais essayer d'être tout pour tout le monde. Au lieu de cela, nous devrions nous en tenir à répondre aux besoins de nos POV. Lorsque nous leur avons envoyé le prototype, ils l'ont absolument adoré.

Nous avons joué avec des empreintes sonores - le son unique au début de l'émission qui invite les auditeurs dans l'ambiance, ou l'espace, de l'épisode.

Lors de promenades, Erin a écouté des podcasts qui incorporaient des sons de la nature ou qui étaient organisés autour des observations de la nature par quelqu'un. La façon dont ils différaient de "Terra Firma" l'a aidée à identifier comment nous pourrions façonner les essais de CMarie.

Dans chacune de ses pièces, CMarie commence simplement, invitant l'auditeur dans un lieu spécifique et dans sa perspective spécifique en tant que personnage. Ensuite, l'essai devient grand; il s'élargit en réflexions sur l'enfance ou le rewilding ou la connexion. Enfin, l'essai distille tous ces éléments ensemble, dans ce que Virginia Woolf pourrait appeler une « pépite de vérité ».

Une fois que nous avions identifié notre structure, nous avions l'impression que "Terra Firma" était déverrouillée. CMarie et Erin ont parcouru leurs montages ensemble.

Pendant ce temps, l'équipe de production a passé de longues heures délibérées à ajuster la conception sonore jusqu'à ce qu'elle soit juste le bon équilibre.

Pour la plupart des émissions, les producteurs audio essaient de limiter ou de supprimer les sons ambiants, s'ils traitent de l'audio extérieur. Pour Terra Firma, l'astuce consistait à garder les sons de la nature suffisamment présents pour qu'ils s'enroulent autour des mots de CMarie sans les dominer. Nous voulions que les oiseaux, les élans et les orages soient audibles, que quelqu'un les écoute dans leur salon ou en marchant vers l'arrêt de bus.

Et enfin, nous étions prêts à envoyer ce petit spectacle dans le monde.

Lorsque nous avons pensé pour la première fois à faire une émission comme celle-ci, Erin a imaginé un podcast qui ferait ressentir aux gens ce que la lecture de la bonne poésie lui fait ressentir : à la fois vif et sans hâte ; Connecté et humain; Fondé.

Et pendant que "Terra Firma" était en cours de production, chaque fois qu'Erin se précipitait de son bureau à la salle de rédaction et écoutait un mix en chemin, ou s'étalait sur le sol et sortait le dernier essai de CMarie à éditer, quelque chose se recroquevillait en elle détendue. C'était comme si ce spectacle l'avait aidée à revenir à elle-même, aux autres et au monde naturel.

"Incroyable", se souvient-elle avoir pensé plus d'une fois, "comment revenir à l'une de ces choses revient à toutes."

Nous espérons que ce petit spectacle nature vous aidera à trouver votre propre "Terra Firma".

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